|
GULP(1985)
"Era el debut y había que presentar a la banda: la tapa
tenía que tener impacto. Yo venía trabajando en ilustraciones
de rock desde que estaba en la Cofradía. La producción
fue muy artesanal porque ése era nuestro modo de vida: vendíamos
remeras, cosas de cuero. Yo en esa época estaba haciendo experiencias
con chorreaduras abstractas que, además, eran fáciles
de reproducir: pasamos un rodillo con tinta de grabado y aplicamos serigrafía
con las letras en plastilcola de color. No me acuerdo cuántos
hicimos: estuvimos una semana armando las tapas, eran brigadas de trabajo,
un término que se coló de la izquierda cubana."
Curiosidad: los originales eran fluorescentes y las letras tenían
textura.
LA
MOSCA Y LA SOPA (1991)
"Es una pintura mía. Hacía rato que tenía
guardado un gato momificado que había encontrado así en
un techo. En ese tiempo Enrique Symns era gran amigo de la banda y decidí
poner cerdos y peces por la revista donde colaboraba el Indio. Estaba
también lo de los jubilados comiendo gatos en plaza Lavalle.
Entonces incrusté al gato.
En esa época ya había abogados diciéndome que podía
hacer juicio por las reproducciones: nunca me interesó porque
en otros tiempos nosotros nos ganamos la vida reproduciendo cosas sin,
autorización."
Curiosidad: incluye "Fusilados por la Cruz Roja" que inspiró
la tapa anterior.
OCTUBRE
(1986)
"Es una tapa más conceptual. Las ideas salieron de una noche
de fernet: el Indio veía banderas, multitudes. Primero iba a
ser todo rojo y negro, pero cuando lo fui haciendo más abstracto
le agregué el gris. La tipografía parece soviética
al estar invertida una letra. En el reverso se ve la catedral de La
Plata en llamas: un símbolo revolucionario. Me resulta raro ver
mis obras en remeras y tatuajes: la gente se apropió de cosas
como el puño y la cadena, hechas en 15 minutos para un aviso.
En Palladium personifiqué a Patricio Rey con un viejo Gótico."
Curiosidad: el Che Guevara que se ve a la derecha, en el boceto estaba
más grande y nítido.
LOBO
SUELTO CORDERO ATADO (1993)
"Son todas aerografías gigantes creadas en relación
a los textos evocando los personajes de las letras. Yo me encargué
del álbum más oscuro. Además, había muchas
ganas de mostrar el trabajo de Semilla Bucciarelli, que es tan músico
como artista plástico.
Yo siempre fui admirador de la época de las grandes tapas del
rock, de los primeros setenta, algunas hechas por el artista Lucas Gatti.
Pero siempre consideré que el peor ilustrador es aquel cuyo trabajo
toma más valor que la obra para la que trabaja."
Curiosidad: las tipografías corresponden a un alfabeto creado
por el bajista Semilla Bucciarelli.
UN
BAION PARA EL OJO IDIOTA (1988)
"Son referencias al título: estaba el televisor pero no
se me ocurría una imagen de la idiotez. Hasta que un día
encontré una instalación hecha por mi hija: era un muñeco
con collares, antifaz, chupete.
Después le agregué el perro, que es una constante de la
literatura solariana. El grupo se hizo más popular y mis obras
empezaron a reproducirse: prefiero que estén en la calle que
en un museo; A mí siempre me interesó más el arte
de las historietas que el de las muestras a las que va un montón
de gente a tomar vino y charlar."
Curiosidad: en el sobre aparecen las fotos de los Redondos en un "antidentikit"...
LUZBELITO
(1996)
"Intenté evocar los viejos álbumes de música
clásica, esas colecciones con lomo de cuero. El muñeco
que se ve en la tapa fue una de mis primeras experiencias trabajando
con volumen, está hecho con arcilla e inspirado en la foto de
un negro esclavo. La idea original era que sea un holograma, pero desistimos
por las dificultades de fabricación. Ahí empezamos a trabajar
con computadoras: no tiene sentido que me ponga en una posición
rebelde, sería estéril. Aprender a usar computadoras es
un largo proceso. Por eso me rodeé de chicos que tienen la chispa
cibernética."
Curiosidad: el Luzbetito de la tapa fue robado en una exposición.
BANG
BANG ESTAS LIQUIDADO (1989)
"Es un homenaje a Goya y su obra los fusilamientos del 3 de mayo,
pero con un ejercito de la Cruz Roja. En una biografía había
leído que Goya vio los fusilamientos por la ventana y me pareció
una imagen muy potente. Quise agregarle una persiana americana pero
remitía a una música más fashion. En la reedición
re edición otro cuadro mío: ahí se ve a un tipo
matando de un tiro a otro con pinta de marino. Siempre me costó
entender por qué durante la Dictadura ningún padre calentón
se tomó venganza de su hijo desaparecido y toda la lucha descansé
en la figura maternal"
Curiosidad: n el CD se reveló una incógnita. El tipo de
la correa lleva un perro con cabeza de pistola.
ULTIMO
BONDI A FINISTERRE (1998)
"Es la llegada de la revolución tecnológica. Los
filmé en video, los metí en una computadora y los convertí
en muñequitos animados digitales con un programa de 3D. Con eso
hice el videoclip que se vio en los shows de Racing Club. Originalmente
iba a ser una caja metálica que se abría como una navaja.
El relieve que tiene está tomado de la caja del whisky Chivas
Regal. El final no es muy alegre porque hay un tipo metido en su realidad
virtual mientras alrededor hay una tragedia."
Curiosidad: es la primera vez que se vio a Los Redonditos de Ricota
en la tapa de un disco: aunque no son ellos sino sus clones digitales.
|
